(موسيقى: "الغوص في الماء، غناء جينكنز)
غوصوا في الماء
غوصوا في الماء، يا أطفال
غوصوا في الماء
سيُهيِّج الإله الماء
أوه، لمَ لم تغوصوا في الماء!
غوصوا في الماء، أيها الأطفال
غوصوا في الماء
سيُهيِّج الإله الماء
أنظر لذاك الرجل، ذي الرداء الأبيض
سيُهيِّجُ الإله الماء
يبدو كرجلٍ إسرائيليّ
سيُهيِّج الإله الماء
غوصوا في الماء
غوصوا في الماء، أيها الأطفال
غوصوا في الماء
سيُهيِّج الإله الماء
انظر لذاك الرجل، ذي الرداء الأحمر
سيُهيِّج الإله الماء
يبدو كالرجل الذي قاده موسى
سيُهيِّج الإله الماء
غوصوا في الماء
غوصوا في الماء، أيها الأطفال
غوصوا في الماء
سيُهيِّج الإله الماء
ألم ينصر إلهي" دانيال"!
"دانيال، دانيال"
ألم ينصر إلهي "دانيال"
إذاً لمَ لا ينصر أيّ إنسان!
ألم ينصر إلهي" دانيال"؟
"دانيال، دانيال"
ألم ينصر إلهي "دانيال"!
لمَ لا ينصر أيّ إنسان؟
نزل رجلٌ إلى النهر
نزل إليه ليُصلي
نزل رجلٌ إلى النهر
نزل رجلٌ الى النهر
نزل رجلٌ إلى النهر
ليَّغسِلَ ذنوبه
اغتسل طيلة النهار، اغتسل طيلة الليل
اغتسل حتى آلمته يداه
اغتسل طيلة النهار، اغتسل طيلة الليل
حتى تعِبَ من الاغتسال
نزل رجلٌ إلى النهر
(تخفت الموسيقى)
(تصفيق)
(جولييت بلايك) والآن، لِنرحِب بِحرارة
بالمدير الفني إيميرتا من مسرح "ألفين آيلي" الأمريكي للرقص،
جوديث جايمسون.
(تصفيق)
جوديث جايمسون: شكرًا.
كيف حالكم جميعًا؟
(الجمهور يهتف)
أجل، تعلمون أنكم زرتم الكنيسة منذ وقت قريب؟
(ضحك)
وقد شهدتم التعميد، أليس كذلك؟
هذه من القطعةِ الرائعة التي أنشأها السيِّد "آيلي "عام 1960
وتُدعى " الإلهام"
كان السيد آيلي في التاسعة عشرة من عمره حين صمم هذه الرقصة النادرة.
وقد رقصها في جميع أنحاء العالم، وتم فهمها عالميًا،
لأنه فهمَ أن الإنسانيةَ داخلنا جميعاً
" الإلهام" هو انعكاسٌ لرحلةِ مسيرنا في الحياة،
على أمل أن ننتصر.
كان ذلك سحر" آلفين آيلي".
كان قادرًا على رؤيتك، من بين الجمهور.
ورؤيتي كراقِصة
وملاحظة الصلةِ بيننا
وقد صمَّمَ تلك الرقصات الّتي تربطنا جميعًا.
لذا كنت تشعر بأنه يروي قصتك.
بينما كنت أشعر بأني أرقص قصتي.
بدأت الرقص حين كنت في السادسة
في فيلادلفيا.
كنت نحيلة...
(ضحك)
شوكولا داكنة،
وفتاة بسيقان طويلة،
وكان أول عرضٍ لي، في مدرسة "جوديمار" للرقص،
كنت أرتدي قميصاً أحمر ذي مربعات،
سراويل، أحذية باليه وردية،
وكنا نرقص على " أنا راعي بقرٍ عجوز من ريو غراند."
أحببت كل دقيقةٍ فيها.
اقصد حرفياً، أحببتُ كل دقيقةٍ فيها،
خاصةً عندما سمعتُ التصفيق،
وأدركت عندها بالضبط، حين كنت في السادسة، وقلت:
" ستكون مِهنَتي"
(ضحك)
في السادسة لا تفكرين
بأن هذه ستكون مهنتك في الحياة،
لكن ذلك كان مثاليًا في تلك اللحظة.
رقصت خلال مسيرتي المدرسيّة، والجامعيّة،
رغم ذلك لم أدرك أن هذا ما أردت القيامَ بِه في الحقيقة.
خضعت لاختبار أداء،
وكان أدائي مريعًا--
كان اختبار الأداء الوحيد الذي قمت به في حياتي--
وحين فُصِلت من اختبار الأداء ذاك--
لأنني ظننت أتهم حين قالوا، "شكراً جزيلاً لك،"
كانوا يقصدون أن أبقى.
(ضحك)
ركضتُ فوقَ الدرجات،
وكان هناك رجلٌ يجلس عليها.
بالكاد لاحظته.
كان مراقبًا.
وبعد ثلاثة أيام، اتصل ذلك الرجل بي
وسألني إن كنت أود الانضمام إلى مسرح آلفن آيلي الأميركي.
هكذا جرت الأمور، أيها الرفاق، هذا ما حدث.
بدون أية مشاكل أو صدمات.
(تصفيق)
وهكذا قضيت 15 عامًا أرقص مع الشركة،
ثم قمت بالإخراج لما يقارب 21 عامًا.
حين تكونين سوداء وأمريكية إفريقية وراقصة،
بين الأربعينات والسبعينات،
سيكون هناك الكثير لتقوليه،
لأن صوتك الكامل لم يكن مسموعًا.
ولم يتم تمثيلك كما يجب.
كان لدى آلفين آيلي الشجاعة،
في وسط حركة الحقوق المدنية،
لعرض الحقيقة عنّا--
إن إبداعنا، وجمالنا،
ذكاءنا، ومواهبنا
كانت جزءًا لا يتجزأ من مجموعة الثقافة الأمريكية.
لطالما كان شَعارنا دائمًا "للتعليم، للترفيه،"
والإرتقاء بمستوى جماهيرنا.
آمن السيد "آيلي" بأن الرقص يأتي من الناس
وبأنه يجب أن يعود للناس.
لم نكن نرقص في الفراغ.
كانت مهمتنا أن نخدم الناس.
وذلك ما نسميه تواصلًا الآن،
لكن لطالما كان هذا جزءاً من هويَّتنا،
منذ 60 عامًا، حتى اليوم.
أن نشمل جماهيرنا--
كان دائمًا جزءًا مهمًا من الشركة.
نسأل أنفسنا: لمن نرقص؟
لمَ نرقص، إن لم يكن لنري الناس ماهية أن نكون بشرًا
وأن تتواصل مع الجماهير الذين نرقص لهم.
لطالما شعرنا بالمسؤولية كي نتأكد من أن المجتمع يفهم
أن ما نقوم به هو جزء من إرثهم.
نحن لا نفعل ذلك، في أميركا، أيضًا.
نحن نفعل هذا في كل العالم.
نقوم بجولات أكثر من أيّ شركة رقص في العالم.
وبعد أن سُرح نيلسون مانديلا من السجن.
فكرت، حسنًا، ها هو الوقت المناسب كي أذهب إلى جنوب إفريقيا.
ثم جرى بعض التواصل.
ذهبنا إلى جوهانسبورغ، في سويتو،
وبعض البلدات الأخرى التي كانت تعاني من ضائقة شديدة.
وأدركت فيما كنا هناك،
"ها نحن في قلب الأم إفريقيا،
ونحاول أن نعلم هؤلاء الناس كيف يرقصون؟"
(ضحك)
لكن كوننا أمريكيين من أصل إفريقيّ أثار اهتمامهم،
والحضارة التي طورناها خلال ال 400 عامٍ الماضية،
قمنا بجولاتٍ حول العالم مراتٍ عديدة،
سواءًا كنا في أوروبا أو جنوب إفريقيا أو آسيا
أو في أيّ مكانٍ آخر،
فالجماهير سعيدةٌ ومتحمسة.
كنت تبدو سعيدًا ومتحمسًا.
وأحيانًا تملأ الدموع أعينهم،
لأن هذا التواصل غير الشفوي ناجحٌ فعلاً.
هو احتضان للجميع.
لم يكن "آلفين" بحاجة لأن يشرح لنا
ما كان يجري في ذلك الوقت في الستينيات والسبعينيات؛
لقد كان واضحًا، لمَ كنا نقومُ بعمله.
كان يعلمُ حقيقة ذلك الوقت،
ولم يكن خائفًا من كشفها خلال الرقص.
لقد استغل كل عاطفةٍ لديه ولدينا،
من الغضب إلى السعادة،
إلى الحزن، وكل العواطف الأخرى،
كان يعرفنا.
أخذ تاريخنا وحوله إلى رقصةٍ قوية.
بشكلٍ عام، تمازجنا معًا أنا وهو.
لم نكن مضطرين لمناقشة الأمور كثيرًا،
لأننا فهمنا ضمنيًا مسؤولياتنا المشتركة،
لذا حين طلب مني أن أُدير الشركة
قبل أن يتوفى عام 1989،
شعرت بأنني جاهزة لتطويرها.
ألفين وأنا كنا كجزئين من شجرةٍ واحدة.
كان هو الجذور وأنا الجذع،
وكنا نحن الأغصان.
كنت مُلهِمته.
كنا جميعًا نلهمه.
رقصة الباليه "Cry"
التي ربما يكون بعضهم قد شاهدها --
ستشاهدون جزءًا منها --
كانت تروي قصتي،
وأهداها آلفين إلى كل النساء السود،
وخاصةً أمهاتنا.
حين دخلت مع آلفين الى الأستوديو،
بالطبع لم يكن يفكر،
"ها أنا أُنشِئ عملاً مبدعًا."
هل تعرف ايّ فنانٍ يقوم بذلك؟
أنت لا تدخل إلى الأستديو
لإنشاءِ أيّ شيء
لكن ما يأتي بصدقٍ من قلبك وروحك.
وتثق بأن لديك راقصةً لمشاركتك ذلك.
إن مساحة التدريب مقدسة،
لا يمكن التطفل عليها،
لأننا من خلالها نتحدث لبعضنا البعض روحيًا.
من الأفضل أن يكون لديك بعض الفن فوق ذلك
لِتتمكن من الرقص.
(ضحك)
لقد جلب آلفين روحه إلى "Cry" وأنا جلبت جودي اليها.
لقد أديت الخطوات فحسب.
وهذه كانت هدية عيد ميلادٍ لأمه,
لأنه لم يكن يستطيع أن يحضر لها هدية ملموسة.
حين قمت بتأديتها للمرة الأولى،
كانت مرهقةً جسديًا وعاطفيًا.
لم أمضِ حتى الآن في كل القطعة من البداية إلى النهاية.
تبلغ مدة رقصة الباليه هذه 16 دقيقةٍ طويلة،
إنها تحكي قصة امرأةٍ فخورة، عانت الأمرّين،
من رحلتها عبر المحيط الأطلنطيّ.
إنها مُنهكة،
إنها ملكة،
وفي هذا الجزء، سترون، أنها انتصرت،
لقد نَجحت.
وهي، في تلك الخطوة الأخيرة التي تقوم بها،
تهزم أي شيءٍ سلبيّ
بقوتها الهائلة.
وفي الخطوة الأخيرة، تحفر في الأرض
وتتجِهُ نحو السماء ...
لأنها تفسح المجال للرحلةِ التاليّة.
لقد أديتها عام 1971،
وما زلنا نفسح المجال.
الآن دعوني أترككم مع فكرةٍ أخيرة.
ها نحن في القرن الواحد والعشرين،
ما زلنا نحارب من أجل الحقوق المدنية.
لا يمر يومٌ واحد
لا نكون فيه واعين للصراع الذي يستمر.
أعتقد أن الرقص يمكن أن يرتقي بتجربتنا الإنسانية
إلى ما وراء الكلمات.
وحين تكون جالسًا في الظلام،
في المسرح،
تمر بتجربةٍ ذاتية،
لا تشعر بأنك محجوبٌ أو غير مفهوم.
تشعر بأنك متحرر،
حيّ،
ونأمل،
أن يوحى لنا.
شكراً لكم.
(تصفيق)
(موسيقى: "كن حرًّا، تمامًا." لإيست هارلم)
أريد أن أذهب حيث تهب الرياح الشمالية
أريد أن أعرف ما يعرف الصقر
أريد الذهاب حيث تذهب الإوزة البرية
طائرٌ يطير عاليًا، طائرٌ يطيرُ عالياً، يطير
أريد الغيوم فوق رأسي
لا أريد أيّ متجرٍ لشراء الأَسِرة
سأعيش حتى أموت
ايتها الأم، الأم، الأم أنقذي طفلك
كن حرًا، تمامًا
لا أريد أيّ متجرٍ لشراء الأَسِرة
تمامًا
أريد الغيوم فوق رأسي
كُن حرًا
ليس هناك وقت للخوف
ايتها الأم، الأم، الأم أنقذي طفلك
( موسيقى)
لا أريد أيّ متجرٍ لشراء الأَسِرة
تمامًا
أريد الغيوم فوق رأسي
كُن حرًا
ليس هناك وقت للخوف
أيتها الأم أنقذي طفلك
أريد أن أرى قوس قزح في السماء
أريد أن أشاهد الغيوم تمر
قد يجعل حملي ضوءًا صغيرًا
يا إلهي، يا إلهي أين سأكون ليلة الغد؟
تمامًا
كن حرًا
كن حرًا، تمامًا
(تخفت الموسيقى)
(تصفيق)
(هتاف)
(تصفيق)
(هتاف)
(تصفيق)