كيف تجعلك هذه الموسيقى تشعر؟
هل تجدها جميلة؟
هل هي مبدعة؟
الآن، هل ستغير إجاباتك
إذا عرفت أن الملحن كان هذا الرجل الآليّ؟
صدق أو لا تصدق،
كان الناس يتنازعون في مسألة الإبداع الإصطناعي،
إلى جانب مسألة الذكاء الإصطناعي،
لأكثر من 170 عام.
في عام 1843، كتبت السيدة آدا لافليس،
عالمة رياضيات إنكليزية اعتبرت أول مبرمجة حاسوب في العالم،
أن الآلة لا يمكن أن تمتلك ذكاء الإنسان
طالما أنها تقوم بما صمّمها الإنسان للقيام به أصلاً.
وفقاً لـلافليس،
يجب أن تكون الآلة قادرة على خلق أفكاراً مبتكرة
إذا كان علينا اعتبارها ذكية.
اقترح فحص لافليس، المنشأ عام 2001، طريقة لبحث هذه الفكرة.
يمكن للآلة اجتياز هذا الفحص إذا أنتجت خرجاً
لا يمكن لمصمميها تفسيره بناءاً على الرماز الأصلي.
فحص لافليس هو، من ناحية التصميم، تجربة فكرة
أكثر منه فحصاً علمياً واقعياً.
لكنه مكان للبدء منه.
باللمحة الأولى،
فكرة آلة تؤلف موسيقى مبتكرة عالية الجودة بهذه الطريقة
قد تبدو مستحيلة.
يمكنك أن تأتي بخوارزمية معقدة جداً
باستخدام مولدات أرقام عشوائية، ودوال فوضوية ومنطق ضبابيّ،
لتوليد سلسلة من النوتات الموسيقية
بالطريقة التي من المستحيل متابعتها.
رغم أن هذا قد يسفر عن عدد غير محدود من الألحان المبتكرة التي لم نسمعها من قبل،
فإن نسبة ضئيلة منها يستحق الاستماع إليه.
مع عدم امتلاك الحاسوب لأي طريقة للتمييز
بين تلك التي نعتبرها جميلة
والأخرى التي لا نعتبرها كذلك.
لكن ماذا إذا عدنا خطوة للخلف
وحاولنا نمذجة عملية طبيعية تسمح للإبداع بالتشكل؟
يحدث أن نعلم بعمليةٍ واحدةٍ على الأقل
أدت إلى خرجٍ مبتكر قيّم وجميلٍ أيضاً،
عملية التطور.
وخوارزميات التطوير،
أو الخوارزميات الجينية التي تحاكي التطور البيولوجي،
هي أحد المنهجيات الواعدة
لجعل الآلات تولد خرجاً فنياً مبتكراً وقيّماً.
إذاً كيف يمكن للتطور أن يجعل الآلة مبدعةً موسيقيّاً؟
حسناً، بدلاً من الكائنات الحيّة،
يمكننا البدء بالسكان الابتدائيين من المقاطع الموسيقية،
وخوارزمية أساسية
يمكنها محاكاة التغيّرات المستنسخة والعشوائية
من خلال تبديل بعض الأجزاء،
ودمج أخرى،
واستبدال النوتات العشوائية.
الآن بما أنه لدينا جيل جديد من المقاطع الموسيقية،
يمكننا تطبيق تحديدٍ باستخدام عملية تدعى دالة الملاءمة.
تماماً كما تحدد اللياقة البدنية البيولوجية من خلال ضغوط البيئة الخارجية،
يمكن لدالة الملاءمة خاصتنا أن تحدد من خلال لحنٍ خارجيّ
مختارٍ بواسطة موسيقيين أو عشاق الموسيقى،
لاستعراض اللحن الجميل النهائيّ.
يمكن للخوارزمية عندها المقارنة بين مقاطعنا الموسيقية
وذلك اللحن الجميل،
واختيار المقاطع الموسيقية الأكثر مماثلة لها.
ما إن تتم برغلة الترانيم الأقل مماثلة،
يمكن للخوارزمية إعادة تطبيق تغيّر وإعادة تجميع ما تبقى،
وتحديد أكثرها مماثلةً، أو الأنسب منها، مجدداً من الجيل الجديد،
وتكرار ذلك لعدة أجيال.
العملية التي وصلت بنا إلى هناك فيها الكثير من العشوائية والتعقيد
حتى أن النتيجة قد تجتاز فحص لافليس.
الأهم من ذلك، بفضل البصمة الجماليّة البشرية في العملية،
سنقوم نظرياً بتوليد ألحانٍ قد نعتبرها جميلة.
لكن هل يرضي هذا فطرتنا لما هو إبداعي حقاً؟
هل هو كافٍ لخلق ما هو مبتكر وجميل،
أم يتطلب الإبداع حدساً وإدراكاً لما يتم إنشائه؟
ربما يأتي الإبداع في هذه الحالة من المبرمجين في الواقع،
حتى لو أنهم لا يفهمون هذه العملية.
ما هو الإبداع البشري بكل الأحوال؟
هل هو أكثر من مجرد نظام من الخلايا العصبية المترابطة
والمطوّرة بواسطة عملياتٍ خوارزميةٍ بيولوجية
والتجارب العشوائية التي تشكل حياتنا؟
الترتيب والفوضى، الآلة والإنسان.
هؤلاء هم المولدات في قلب الخطوة الأولى لإبداع الآلة
الذي يخلق الموسيقى، والمنحوتات، واللوحات والشعر وأكثر من ذلك.
قد يبقى الحكم خارجاً
فيما إذا كان من العادل أن ندعو هذه الأفعال من الخلق مبدعة.
لكن إذا جعلتك قطعة فنّية تبكي،
أو أصابتك بالذهول،
أو أرسلت رعشات عبر نخاعك الشوكي،
هل يهمّ فعلاً ماذا أو من قام بإنشائها؟