أفترض أن كل شخص هنا قد شاهد
محاضرة أو أكثر ل(تيد) على الإنترنت، أليس كذلك؟
لذلك سوف أقوم بتشغيل هذه
هذه أغنية من محاضرات (تيد) على الإنترنت.
(موسيقى)
سأقوم بإبطائها.
لأن الأمور تبدو أفضل حين تكون أبطأ.
(موسيقى)
كين روبينسون: صباح الخير، كيف حالكم؟
مارك ابليبيوم: أنا بصدد ---- كاتي ستون: مزج بعض الموسيقى.
مارك ابليبيوم: سوف أقوم بذلك بطريقة حكاية قصة.
تود ماكوفر: شيء لم يسمعه أحد من قبل.
كاتي ستون: لدَي أداة دمج.
جوليان تريشر: أدعو هذه خلاط.
كاتي ستون: اسطوانتَي دي جى.
كريس أندرسون: تدير القرص، تبدأ العجلة في الدوران.
دان إلسي: لطالما أحببت الموسيقى.
مايكل تيلسون توماس: ألحن هو أم إيقاع أم مزاج أم سلوك؟
دانيال ولبيرت: أشعر بكل ما يحدث داخل جسدي.
آدام أوكلفورد: يقبع في عقلك كمبيوتر موسيقي مذهل.
مايكل تيلسون توماس: باستعمال الحواسيب وأجهزة المزج لإنشاء أعمال. إنها لغة تتطور.
والقرن الحادي والعشرون.
كاتي ستون: شغل الراديو. موسيقى البوب داخل المرقص.
ستعلمون ما يقوم به هذا الشخص: يتحرك على إيقاع الموسيقى.
مارك رونسون: هذا مقطعي المفضل.
مارك ابليبيوم: يجب أن يكون لديك صدادات أبواب، ذلك مهم.
تود ماكوفر: جميعنا نعشق الموسيقى.
مايكل ت. توماس: الأناشيد وجنون الرقص والأغاني الشعبية والمسيرات.
كيربي فيرجوسون و جى تي: الريمكس هو موسيقى جديدة تم إنشائها من موسيقى قديمة.
ريان هولاداي: ممزوجة بشكل منسجم.
كاثرين سكولز: وكذلك تسير الأمور.
مايكل تيلسون توماس: ماذا يحدث حين تتوقف الموسيقى؟
كاثرين سكولز: ياي!
(تصفيق)
مارك رونسون: من الواضح، أني كنت أشاهد الكثير من محاضرات (تيد).
حين تم طلبي أول مرة للحديث في (تيد)،
لم أكن أعلم تمامًا ماهية محور حديثي، في البداية،
لذك، نعم، بدأت فورًا مشاهدة أطنان من محاضرات (تيد)،
هذا من أكثر الأمور التي يمكنك القيام بها
سوءاً على الإطلاق
لأن الذعر والتفكير يبدئان في السيطرة عليك،
لم أقم برحلة ناجحة للقطب الشمالي.
ولم أقم بتوفير الكهرباء
لقريتي من خلال براعة فائقة.
في الواقع، أهدرت معظم حياتي
كفتى دي جى بالنوادي الليلية
وعمل تسجيلات موسيقى البوب.
لكني لازلت مداوماً على مشاهدة الفيديوهات،
لأني مهووس،
وفي نهاية المطاف، أشياء مثل رؤية مايكل تيلسون توماس
وتود ماكوفر،
يتحدثون عن شغفهم العميق بالموسيقى،
بالطبع أثار شيئًا داخلي،
وأنا شغوف لأي شخص يتحدث باخلاص
عن قوة الموسيقى.
وبدأت أدون على كروت الملاحظات الصغيرة تلك
كل مرة أسمع شيئًا
يضرب وتراً حساساً لدَي، عفوًا للتلاعب بالكلمات،
أو شيئًا ما اعتقدت أنّ بامكاني استخدامه،
وبعد فترة وجيزة، أصبح الاستوديو الخاص بي يبدو مثل،
شيء أشبه بجون ناش في فيلم "بيوتيفل مايند".
الشيء الآخر الجيد في مشاهدة محاضرات تيد،
حين تشاهد واحدة جيدة فعلًا،
تتمنى فجأة لو أن المتحدث
كان صديقك المقرب، أليس كذلك؟ ولو ليوم واحد على الأقل.
يبدو شخصًا رائعًا.
ربما تقوما بجولة على الدراجة، أو ربما تتشاركا البوظة.
بالتأكيد كنت ستتعلم الكثير.
و بين الحين والآخر قد يعنفوك،
حين يحبطون لأنك لا يمكنك حقًا
مواكبة نصف الأشياء التقنية التي ينبهون لها كل وقت.
ثم يتذكرون أنك مجرد إنسان عادي
محدود الذكاء
لم يكمل الجامعة،
ويعفون عنك،
ويداعبوك مثل الكلب
(ضحك)
نعم، أعود إلى العالم الواقعي،
تقريبًا سير كين روبنسون وأنا
لن ينتهي بنا الأمر إلى أن نكون من أفضل الأصدقاء.
هو يعيش بكل الطرق في لوس أنجلوس وأتصوره مشغولًا جدًا،
لكن من خلال الأدوات المتاحة لي -- التكنولوجيا
و الطريقة الغريزية التي انتهجها لصناعة الموسيقى --
يمكنني نوعاً ما القيام بتنظيم وجودنا
في حدث مشترك،
مثل النوع الذي رأيتموه.
يمكنني الاستماع لشيء ما أحبه في جزء من الإعلام
وأدمجه
وأدخل نفسي في تلك الحكاية،
أو حتى أغيرها.
باختصار، هذا ما كنت أحاول فعله
بتلك الأشياء، لكن الأهم من ذلك،
هو ما كانت عليه الموسيقى في الثلاثين سنة الماضية.
هذا هو الموضوع الرئيسي.
انظروا، منذ ثلاثون عامًا، كان لديكم أول دامجون رقميون،
وغيروا كل شيء بين عشية وضحاها.
فجأة، يمكن للفنانين أخذ أجزاء
من أي شيء وكل شيء جاء قبلهم،
من طبلة فريق فَنكي ميتر،
إلى آلة رون كارتر الأساسية،
الموضوع ل"السعر مناسب."
ألبومات مثل ألبوم
دي لا سول
"3 أقدام ويرتفع"
والبيستي بويز
"بوتيك بول"
تم اقتباسها من عقود
سابقة من الموسيقى المسجلة
لإنشاء روائع الطبقات الصوتية
التي كانت أساسًا الرقيب فلفل من عصرهم.
وكانوا لا يعيدون دمج تلك التسجيلات
لأنهم كانوا كسولين جدًا عن كتابة موسيقاهم الخاصة.
كانوا لا يعيدون الدمج ليستفيدوا
من الألفة مع أعمالهم الأساسية.
لأكون صادقًا، كان كل شيء
حول إعادة الدمج غامض حقًا،
ما عدا قليل من الاستثناءات
الواضحة مثل فانيلا ايس و "دو دو دو دا دا دو دو"
التي نعلم عنها.
لكن الأمر هو، إنهم كانوا
يعيدون دمج تلك التسجيلات
لأنهم سمعوا شيئًا ما في تلك الموسيقى
تتحدث إليهم
أنهم يريدون حقن أنفسهم فورًا
داخل حكاية في تلك الموسيقى.
سمعوها، وأرادوا أن يكونوا جزء منها،
وفجأة وجدوا أنفسهم
وبحوزتهم تكنولوجيا تمكنهم من فعل ذلك،
ليس كثيرًا على عكس طريقة البلوز دلتا
ضربوا الوتر مع الستونز والبيتلز وكلابتون،
وشعروا بالحاجة لدمج تلك الموسيقى
في آلات عصرهم.
أتعرفون، في الموسيقى نأخذ شيئًا ما نحبه
ونبني فوقه.
أود تشغيل أغنية لكم.
(موسيقى: "لا دي دا دي" لدوج فريش وسليك ريك)
هذه "لا دي دا دي" وهى الخامسة من بين أكثر الأغنيات
المعاد إدماجها عبر التاريخ.
قد تم إعادة إدماجها 547 مرة.
قام بعملها أسطورتي الهيب هوب
سليك ريك ودوج فريش في 1984،
نظارة الراي بان وتسريحة شعر جيري تبدوان قويتان جدًا.
أتمنى عودة ذلك قريبًا.
على أي حال، هذه سبقت عصر إعادة الدمج.
لم تكن هناك
أجزاء مدمجة في هذا التسجيل،
رغم أني بحثت على الإنترنت
الليلة الماضية، أعني منذ عدة شهور،
تعني تلك ال"لا دي دا دي"، إنه تعبير كوكني قديم
من أواخر القرن الثامن عشر في إنجلترا،
لذلك ربما يأتي قريبا ريمكس للسيدة باتمور
من "دير داوتون"
أو ذلك ليوم آخر.
دوج إي فري كان طبلة بشرية.
سليك ريك هو الصوت المسموع في التسجيل،
ولأن غناء سليك ريك رخيم، وفائق الجاذبية،
يوفر مقطوعات وأجزاء لانهائية
لمستقبل تسجيلات موسيقى البوب.
ذلك كان 1984.
هذا أنا عام 1984، في حالة إن كنتم تتسائلون
كيف كان حالي، أشكركم على سؤالكم.
تلك صورة قديمة على أي حال.
كنت متورط في حالة حب حادة
مع موسيقى دوران دوران،
يتضح ذلك تقريبًا من ملابسي.
أنا الذي في الوسط.
وأبسط طريقة عرفتها
لكيفية إدماج نفسي في تجربة الانتظار هذه
لأكون في هذه الأغنية بطريقة أو أخرى
كان مجرد تكوين فريق سويًا مع زملائي ذو التسع سنين
ونؤدي "أولاد أشقياء" في عرض المواهب بالمدرسة.
لذلك هذا ما قمنا به، واختصارًا لقصة طويلة،
قابلونا بصيحات الاستهجان على المسرح،
ولوعندك فرصة واحدة لتعيش حياتك
تجاهل سماع الصوت القادم من صالة ممتلئة بالصف الثاني
والثالث يصيحون باستهجان،
أود أن أنصح به بشده.
لم تكن متعة حقًا،
لم تكن تهم فعلًا،
لأن ما أردته بطريقة أو أخرى كان مجرد أن أكون في تاريخ الأغنية لدقيقة.
لا يعنيني من أعجبته.
أحببتها فقط، و اعتقدت أن باستطاعتي وضع نفسي هناك.
عبر العشر سنين التالية،
أعيد دمج "لا دي دا دي" في تسجيلات لا حصر لها،
تنتهي إلى عدد ضخم من المشاهدات مثل "هنا يأتي الراقص الجذاب"
و"أريد مضاجعتك".
يضع سنوب دوجي دوج هذه الأغنية
في ألبومه الأول "دوجي ستايل" ويطلق عليها "لودي دودي"
وجد محامو حقوق الطباعة والنشر ضالتهم في تلك النقطة.
ثم نتقدم سريعًا إلى 1997،
يعيد بي أي جي سيئ السمعة، أو بيجي،
إصدار "لا دي دا دي"
في إصداره رقم واحد ويدعى "تنويمًا مغناطيسيًا"
الذي سوف أُشغل جزء بسيط منه
وسوف أُشغل جزء يسير من السليك ريك
لأُريكم من أين أتوا بها.
(موسيقى: "تنويم مغناطيسي" لبي أي جي سيء السمعة)
ثم قتل بيجي
قبل أسابيع من وصوله للقمة بهذه الأغنية،
في واحدة من المآسي الكبرى في عصر الهيب هوب،
لكنه كان في الثالثة من عمره تقريبًا
ومفعم بالحياة حين تم صدرت "لا دي دا دي" لأول مرة،
وكطفل صغير
نشأ في بروكلين،
من الصعب عدم التفكير أن تلك الأغنية حملت
بعض الذكريات الجميلة له.
لكن الطريقة التي أعاد بها الإصدار،
كما سمعتم، تخصه تمامًا.
إنه يقلبها، ويصنعها،
لا توجد معارضة أدبية إطلاقًا حول هذا الموضوع.
إنها بيجي حديثة تمامًا.
وجب على أن أُلقى هذه النكتة هنا،
لأن أنتم الوحيدين الذين أمتلك الفرصة لقولها أمامهم.
لذلك، هي نكتة سيئة. (ضحك)
في مكان آخر في عالم البوب والراب،
في طريقنا لعينة جنون ضئيلة.
نحن نبتعد عن العينات الغامضة التي نقوم بها،
وفجأة أخذ الجميع
ألحان الثمانينيات الضخمة مثل بوي،"هيا نرقص،"
وكل تسجيلات الديسكو هذه وفقط يقرعون فوقها.
تلك تسجيلات لا تعيش طويلًا.
أنتم لا تسمعوها الآن،
لأنها مستعارة من عصر
كان غارقاً بشدة في مفاهيمة الخاصة.
لا يمكنم حتى استعادة الشجن.
إنها تترك المستمعين وهم متوعكون.
عليك أن تأخذ عنصر من تلك الأشياء
وتُحضر شيء حديث وناضر لها،
شيئ ما تعلمته
حين كنت أعمل مع الراحلة،
الرائعة آمي واينهاوس
في ألبومها "عودة للأسود."
أُثيرت ضجة كثيرة حول الصوتيات في الألبوم
التي أنجزتها أنا بنفسي وسلام ريمي،
المنتج الآخر، كيف التقطتنا هذا الصوت
المفقود منذ زمن بعيد، لكن بدون شخصية القرن الحادي والعشرين
وزعيمة ذلك كانت آمي واينهاوس
وكلماتها عن ريهاب وروجر مور
وحتى ذكر سليك ريك،
أن تكون صادقًا،
هو الأمر برمته الذي قد يواجه خطر كونك في وضع معارضة أدبية.
تخيل أي مغني آخر من تلك الحقبة
يغني نفس الكلمات القديمة.
أنه يواجه خطر كونك ممل تمامًا.
أعني، كان لا يوجد شك أن آمي
وأنا وسلام جميعًا أمتلكنا هذا الحب
لإنجيل، وروح، وبلوز، وجاز
الذي كان واضحًا من الاستماع للترتيبات الموسيقية.
أحضرت العوامل التي جعلتها ضرورية
ومعاصره.
لذلك لو قطعنا طول الطريق حتى يومنا هذا،
التجربة التحديثية الكبرى كانت لميلي سايرس،
فهي تعيد إصدار "لا دي دا دي"
بالكامل لجيلها،
سوف نستمع إلى جزء لسليك ريك
ثم نرى كيف نظمته وقلبته.
(موسيقى: "لا دي دا دي" لسليك ريك ودوج إي فريش)
(موسيقى: "لا نستطيع التوقف" لميلي سايرس)
إذًا ميلي سايرس،
التي حتى لم تكن ولدت حين تم إصدار "لا دي دا دي"
ولا أي مِن مَن شارك في كتابة الأغنية،
قد وجدت هذه الأغنية التي بطريقة أو بأخرى
حفرت طريقها في الوعي الكلي لموسيقى البوب
والآن، مع الاستمتاع الدائم بنسختها الأصلية،
امتلكت نوع من الترجمة للجيل الجديد بأكمله
الذي سوف يدمجها في الأغلب بطريقته.
منذ فجر حقبة إعادة الدمج،
هناك جدل لا نهائي
حول شرعية الموسيقى التي تحتوي على أجزاء مدمجة.
تعرفون، تقول لجنة الغرامي أنه
لو كانت أغنيتك تحتوي على موسيقى مكتوبة في السابق
أو وجدت من قبل،
تكون غير مؤهل للغناء لمدة عام.
عاشقو الروك، الذين هم متعصبون
فقط لموسيقى الروك،
يستخدمون باستمرار الحجة ل ـــ
تلك كلمة صحيحة ، تلك كلمة صحيحة.
باستمرار يستخدموا الحجة للتقليل من الراب
والبوب الحديث،
وتلك الحجج تفقد تمامًا الغاية،
لأن السد قد انفجر.
نحن نعيش في عصر ما بعد إعادة الدمج.
نحن نأخذ الأشياء التي نحبها
ونبني فوقها.
هكذا فقط تسير الأمور.
وحين نضيف حقًا شيء مميز وأصلي
وندمج رحلتنا الموسيقية معه،
حينها نمتلك فرصة لنكون
جزء من التطور لتلك الموسيقى التي نحبها
ونرتبط معها بمجرد أن تصبح شيئًا جديدًا مرةً أخرى.
إذًا أود أن أشغل قطعة أخرى
وضعتها سويًا من أجلكم الليلة،
ولهما مكان في أثنين
من أكثرعروض (تيد) الملهمة بشدة التي رأيتها .
واحدة منهما لعازف البيانو دريك بارفيتشيني،
الذي صادف أن يكون أعمى،
عبقري متوحد على البيانو،
وإيمانويل جال، مجند طفل سابق
من جنوب السودان،
الذي هو شاعر الكلمة المنطوقة ومغني راب.
ومرة أخرى وجدت وسيلة لأدمج
ن ن ن نفسي في التاريخ الموسيقي
لهذه الأغاني،
لكن لا يسعني ذلك،
لأنهم الأشياء التي أحبها،
وأريد أن أتسكع معها.
إذًا أتمنى أن تستمتعوا بهذه، سنبدأ.
دعونا نستمع لصوت (تيد) مرة أخرى، متفقون؟
(موسيقى)
أشكركم جدًا، شكرًا لكم
(تصفيق)